专家谈“小时代”：揭示这个时代深层的精神秘密
□为什么说《小时代》三部曲是代表“80后写作”的重要作品
□“80后写作”能否回归并继承文学传统？
韩寒的电影处女作《万万没想到》目前正在紧张拍摄中。 与郭敬明的“小时代”系列电影一样，《时空之城》也讲述了几个年轻人的成长和命运选择的故事； 但不同的是，业内预计这部电影不会被拍成纯粹的商业片。 肯定会有鲜明的作者风格。
韩寒和郭敬明无疑是“80后”作家中最引人注目的两个代表。 他们的经历有一些相似之处，但性格和写作风格却截然不同。 他们是舆论热议的对象，也是众多青少年追随的偶像。 然而，如果我们回到文学本身来审视它们的价值，我们该如何定位它们呢？ 如今，随着“80后”逐渐告别青春，对过去文学传统的颠覆和反叛是否会转化为一种回归和传承？
上周，“80后写作”研究员、华东师范大学副教授黄平接受了本报专访。 他从文学经典的意义出发，解读分析了“80后”作家的现状。 黄屏很直言，目前还没有对文学发展产生过影响的“80后”作家。 同时，他还提出，纯文学血统的“80后”后裔确实存在。 他们延续着文学史上的伟大叙事，却没有受到重视。
“80后写作”的文学性确实存在一些先天的不足……“郭敬明风格”、“韩寒风格”对后起之秀的年轻作家影响很大……在文学的文化意义上，韩寒和郭敬明塑造了两种类型的青春形象
“80后写作”这个概念自出现以来，就始终与商业因素纠缠在一起，甚至被纳入了商业写作的行列。 不管这个定义是否准确，但可以肯定的是，“80后写作”的文学品质确实存在一些先天的缺陷。
10年后，“80后写作”是否积累了文学价值？ 张悦然作为参与者，在一篇文章中回答了这个问题。 她说：“80后的文学看似很热闹，但实际上没有沉淀。这也和我们现在的文学环境有关。我们的写作已经夹杂了太多商业化、大众化的因素。”意见，而且很快就进入了现实层面。理想？”
当被问及近10年来对中国文学乃至文化发展产生影响的重要“80后”作家时，黄屏表示，目前还没有。 “从文学经典的角度来看，我还没有发现有哪个‘80后’作家能够对文学的发展产生影响。但是，如果我们看文学的文体意义，韩寒和郭敬明是值得关注的。” ”
黄屏认为，郭敬明华丽、细腻、富有戏剧性的风格对后起之秀的年轻作家影响很大。 “这些作者不是专业作家。 他们大多数是中学生和大学生。 他们是读郭敬明的书长大的。 ，沉迷于物质世界的虚幻符号和自我情感的华丽幻想。 我在阅读低年级文学比赛稿件或批改学生作文时经常遇到这种文体，网上也有很多类似的文章。”
另一方面，韩寒的讽刺风格也产生了很大的影响。 黄屏说：“我们很容易识别‘郭敬明风格’和‘韩寒风格’。在文学的文化意义上，韩寒和郭敬明塑造了两种类型的青年形象，混杂的‘80后’群体”当然不限于这两类，但这两种类型的青春在郭敬明和韩寒的作品中都得到了充分的展现。”
郭敬明的《小时代》三部曲堪称“80后写作”的重要作品……当郭敬明写下《小时代》这个书名时，他已经写完了整部小说……还没人写《小时代》一书。 时代，有如此精确的命名
尽管郭敬明和韩寒都不能称为具有文学经典意义的“80后”作家，但黄屏认为“80后写作”仍然产生了重要的作品。 如果要说的话，他认为是郭敬明的《小时代》三部曲。
“《小时代》的口碑不好，其实我也不喜欢《小时代》。不过，有些作品不好，但很重要；有些作品不错，但不重要。” 黄屏解释道，“很多纯文学作家的作品，从文学手法上讲是很好的，但对于理解我们这个时代并不重要，多一篇或者少一篇都无所谓。但是《小时代》不同的是，它的重要性在于这部作品有效地展现了当今时代深刻的精神秘密，说白了，当郭敬明写下《小时代》这个标题时，他就已经写好了整部小说。重要的称号，至今还没有人明白。”
长期以来，“郭敬明式”写作被定性为“青春文学”，“80后写作”被视为儿戏、青春期文学综合症。 但黄屏指出，上述批评是未经审查的、印象主义的批评。 他说：“郭敬明的作品远比所谓的‘青年文学’复杂。这里的‘复杂’并不是纯粹的审美，而是涉及到‘80后写作’与历史语境之间隐藏的联系。”
1997年，还在上初二的郭敬明在《人生十六十七》杂志上发表了第一首诗《孤独》，从此走上了文学写作的道路。 2003年，小说《幻城》出版后，郭敬明“走红”，成为所谓的大众作家。 黄屏长期关注和研究郭敬明。 在他看来，郭敬明作品中的主角有一个相似之处：都是“孩子”。
“在郭敬明的作品中，‘年轻人’不断被暗示为‘孩子’。可以说，‘孩子’是郭敬明笔下的一个关键词，比如‘永远不想长大的孩子可能永远都是这样’。”值得原谅”、“但我是一个任性的孩子，从小到大”、“而且我是一个很孤独的孩子”、“就像一个受伤又委屈的孩子”、“我真的原谅这个伤心的孩子”、 “我是一个好孩子，阴天仰望天空，我真是一个好孩子……‘孩子’频繁出现，他笔下的‘孩子’状态很好，但这里的成人世界。” “孩子”与生理年龄无关，它指的是对历史责任的拒绝。”
黄屏认为，郭敬明从新概念征文比赛时期就展现出了自己的才华。 他善于描述特殊的自我，是一个悲情而美丽的个人主义者。 或者用北京大学中文系教授钱立群的话说，他是一个“精致的利己主义者”。 黄屏说：“在郭敬明的小说中，个体是觉醒的。然而，这种觉醒与外部世界无关。它指向内心的情感和体验，自尊到近乎自私和自恋的地步。从他早期的作品来看，时至今日，熟悉郭敬明作品的读者都会发现，他喜欢用“宇宙”、“星球”、“世界”、“世纪”等宏大词汇，用巨大的隐喻来书写小小的情感，因而在这种巨大的张力下，“我”的重要性不断被强化。可以说，郭敬明作品的核心是一个高度自恋的自我，它被无限膨胀，而世界只是一个围绕着它旋转的幻象。 ‘自我’——这正是郭敬明所做的‘魅力’和‘秘密’。”
什么是“小时间”？ 黄屏说，这是郭敬明写的境界——“外部时代与我无关，别人的生活与我无关，我只活在自己的世界里。” 在这个“小时代”，自我变得太大，时代变得更小。
《小时代》系列电影进一步放大了《小时代》系列小说想要表达的人生观和价值观……“郭敬明式”的镜头语言不仅幼稚简单，表面的，但也揭示了内在的价值观。 寒冷的
电影《小时代3》将于今年夏天上映。 可以预见，届时郭敬明将成为舆论的中心话题。 黄屏认为，《小时代》系列电影进一步放大了《小时代》系列小说想要表达的人生观和价值观，也进一步凸显了郭敬明的写作风格和文学追求。
”我们回想一下，电影《小时代》以一组全景大镜头开场，描述了外滩和陆家嘴的奢华。除了全景大镜头，郭敬明在影片中还喜欢使用三种镜头语言，包括倾斜镜头、逆光和平移镜头，比如在林晓的采访中，导演给出了一个外国游客常用的仰视拍摄角度，来表现摩天大楼伸向天空的高度。电影最后，《ME》主编龚?给林晓写了一封信，导演给了龚?一个逆光特写，以展现冷血剪辑师内心的温暖。平移镜头，在电影里随处可见，在林晓和他的朋友们上学的那场戏里，导演就像是我拿着摄像机坐在环形轨道上转了一圈又一圈，直到我晕倒了。”
黄屏认为，这一系列“郭敬明式”的镜头语言不仅表面上天真单纯，更透露出影片内在价值观的冷酷：在大都市的景观社会中，个人是微不足道的； 对于资本和物质而言，留给观众的位置是旁观者和崇拜者。 全景镜头和俯拍镜头夸大了对物质现实的礼赞，逆光表达了资本持有者天使般的圣洁，而无处不在的摇摄镜头则将观者牢牢地定格在窥视、敬佩和向往的位置上。
”在电影《小时代》中，人的移动取决于物体的移动。然而，郭敬明镜头中的物体并不是贾樟柯电影中的烟、酒、茶、糖所代表的日常生活物体，而是非常奢华，是资本的象征：以陆家嘴为代表的写字楼，以爱马仕为代表的奢侈品，以及围绕资本物的生活逻辑和情感。”黄屏说。
“80后写作”绝对不仅仅是韩寒、郭敬明等人……一群在传统文学体系中写作、充满文学潜力、创作出优秀作品的“80后”作家不被媒体关注…………如果按照纯文学标准来比较，这些作家的写作水平要高于以郭敬明、韩寒为代表的写作水平
虽然郭敬明、韩寒等几位“明星”作家都是“80后写作”的代表，在公众层面享有很高的知名度，但黄屏提醒，“80后写作”绝对不限于韩寒、郭景明等一批“新概念作文大赛”的获奖者，除了他们之外，还有一些以传统文学体系写作、充满文学潜力、创作出优秀作品的“80后”作家。作品。
这些在“传统”中成长起来的“80后”作家，既不受媒体关注，也不受市场欢迎。 从传播角度来看，他们相对边缘化，影响力有限。 然而，名气并不能等同于他们的作品质量。 不出名并不代表他们的作品不好。 黄屏表示，如果以纯粹的文学标准来衡量，这些作家的写作水平要高于以郭敬明、韩寒为代表的写作水平。
如果郭敬明准确地命名了今天的时代，那么那些同样被这样一个时代包围和影响的纯文学领域的青年作家，显然会遇到一种难以摆脱的无力感和矛盾感。 他们如何通过写作来回应这样一个“小时代”？
黄屏提到了青年作家傅岳辉，出生于1984年。傅岳辉大学时期就读于复旦大学中文系，师从著名作家王安忆。 现任《上海文学》杂志编辑。 近年来，傅月辉的创作备受关注。
傅月辉和郭敬明的人生经历比较相似。 他们都是从外省来到上海，在上海学习、生活，后来又为上海写作。 然而，傅月辉出版的《动物园》、《青春旅行》等短篇小说集，提供了与《小时代》完全不同的另一种都市文学。
黄屏说：“傅月辉小说中的主角无论生活在哪里，都像陀思妥耶夫斯基冷酷的《地下笔记》一样，无法或无法进入物质世界，生活在城市的某个角落，他们傅月辉笔下的年轻人过着空虚的生活，寻找较弱的对象发泄，在看似平静的日常生活下，他们紧张、不安、压抑，内心缺乏，被一种无力感和失败感所笼罩。生活，在噩梦中挣扎，如网中之鱼，在人性阴冷潮湿的沼泽中，傅月辉冷酷地展现了主人公黑洞般的生活。”
黄屏认为，傅月辉的小说是这一代年轻人的传记，用具有历史深度的噩梦，略显他们生活中的卑微、残酷和不堪。 他说：“作为纯文学‘80后’一代的传人，傅月辉延续了文学史上的伟大叙事，在他的世界里，我们感受到了郭敬明作品中少有的人性危机与挣扎。然而，傅月辉这样一个纯粹的文学作家，需要克制自己内心的鬼魂，他必须像他的主人公一样，找到一种转化内心恐惧的方法，而不是直接以文学的方式将救赎之路留给外部。在现实中寻找相应的故事，大概就是伟大作家的工作吧。”
□本报记者/王艳