标题：郭敬明电影《小时代》被极度放大，这是时代病。 批判郭敬明的“小时代”，也要批判产生郭敬明的大时代。
在这个不太炎热的夏天，青年作家郭敬明的首部电影《小时代》毫无悬念地一炮而红。 某报刊发表多篇批评电影《小时代》的文章。 其中一篇题为《小时代与大时代》的署名文章以警告的方式批评道：“今天，如果所有的眼睛和耳朵都充满了‘小时代’的人，或者因为票房有利可图，我们无条件纵容这种现象的出现。” 《小时代2》和《小时代3》中，唯物主义、消费主义引导着社会潮流，小时代、小世界、小格局掩盖甚至取代了大时代、大世界，而大时代、大世界的资本运作个人或小团体或许取得了成功，但一个时代人文学科的建构和传播却失控了。”
对于报纸的批评，郭敬明公开回应媒体称，“可以激发讨论欲望，我认为这是一件很棒的事情”。 这意味着，一些主流媒体的一些严肃而真诚的批评，变成了郭敬明电影营销中令人垂涎的“激发讨论欲望”的“奇葩事”——营销首发。
熟悉美国影视的观众在看电影《小时代》时，都会想到美剧《欲望都市》（）、《绯闻女孩》（）和电影《席德》（）等青春肥皂剧影视剧。 在这些影视剧中，青年男女的帅、美、富、权都是让人“眼花缭乱”的题材。 不能说《小时代》从小说到电影都是美国前辈的“翻版”。 但毫无疑问，《小时代》是对这些海外前辈“流行元素”的“郭敬明式小剪刀”剪辑拼贴。 。 电影《小时代》以富二代大学生古力在像奢侈时装店一样的私人衣帽间炫耀昂贵的时装开始，以一场夸张到完美的时装秀结束，最后却被粗心和马虎。 。 综上所述，《小时代》虽然极力渲染、炫耀自己的能力，但实际上只是对《青春欲望秀》的戏仿和潦草拼贴。
《小时代》中，四位女大学生有着不同的背景，但她们都以时尚杂志为“人生导师”，追求名牌时尚，爱上坚强帅气的男人。 《小时代》让电影中的四个女孩表达了一个共同的幻想：女人的最高梦想就是依附于一个集权力、财富和帅气于一身的“成功男人”。 电影中的男主角，时尚杂志《ME》的主编龚明，就是这样一个成功的男人。 公明的首次亮相是：当他从豪车中走出来时，标准男模的身材，展现出掌控秘密财富帝国的黑帮头目气场。 他傲慢的身影背后，是正在找工作的林某。 肖彻底被这个成功男人的“魅力”震撼了。
由于欣赏时尚杂志《ME》，并被公明“强烈的男性魅力”所折服，林晓成功获得了主编周末女助理的职位。 为了赢得男老板的认可和青睐，林晓放弃了自己的尊严，甘愿被奴役，一心一意地服务于这个以洁癖和古怪向员工炫耀权力的老板。 在林晓身上，导演让观众看到了女性在权力和财富面前的根本劣势。 这种自卑并没有因为美丽而改变。 相反，女性的美是依附于女性身体作为奴役的内容。 。
郭敬明公开向媒体表示，从中学开始，他就一直在争取获得“新概念征文大赛奖”。 他不仅有着“出人头地”的少年梦想，而且非常早熟地对文学写作有着清晰的商业愿景。 一位有意识地将自己的作品与市场联系起来的年轻作家。
作为一个对商业写作有自觉和敏锐的“早熟作家”，郭敬明的写作从开始到现在存在三个方面的问题：一是过度模仿；二是过度模仿。 第二，物质崇拜； 第三，病态自恋。 在电影《小时代》中，这三点得到了集中和强化。 电影中，能在中心建造一栋“连树都不能动”的玻璃私人建筑的《ME》杂志主编龚明，和无男无女的专栏作家周重光脾气和行为怪异，其实是二合一的。 表达了“郭敬明的拜物教和自恋”。
在媒体采访中，郭敬明本人也公开承认自己的恋物癖和自恋，并强调这是他写作和事业成功的主要动力。 郭敬明及其追随者坚称，他们生活的时代是一个由物欲、权力崇拜和色情幻想构成的世界。 在郭敬明的文学词典里，没有平等和尊重。 电影《小时代》中有这样一个场景：正在报考助理考试的林晓，突然看到霸道的小老板公明再次出现在自己面前，惊慌失措地倒在地上，而这个人在电影中被塑造成神的成功男人，只是用君王看奴隶的眼神看着躺在地上的林啸，然后就以一种俯视天下的威严姿态走开。 这就是电影中郭敬明为女性塑造的成功男人形象。
郭敬明不仅被书商过早地刻意定型为“青春文学”畅销书作家，而且还一心一意为文学消费市场写作，对自己的“全面消费符号化”非同凡响、精明能干。 。 更重要的是，与文学市场的追捧相伴的，是文学主流权威势力对郭敬明的不负责任的追捧。 2006年5月，郭敬明的《梦里花落几朵》被北京市高级人民法院终审判决严重抄袭，责令向侵权作者赔偿20万元，并公开道歉。 然而，在他坚持“只赔偿，不道歉”的背景下，经中国作协副主席王蒙、活跃批评家的联合推荐，郑重邀请他成为中国作协会员。兼北京大学教授。
如今，当他“功成名就”，从一个18岁的文艺少年，变成了拥有数十亿资产的书商老板，郭敬明“一生最深刻”的记忆，依然是刚成名时，被辞退的他。因为他的衣服很差而在一个仪式上工作。 蔑视人员事件——这件事不仅成为他富起来后“疯狂购买各种奢侈品，带着一种欢喜的仇恨去买”的原因，而且在生活中、在生活中极度炫耀自己的财富。作品，也成为他划清贫穷与财富界限的理由。 一个年纪轻轻就成名、年纪轻轻就得势的“80后中国作家”，心胸如此狭隘，野心如此狭隘，实在是与这个全球化时代背道而驰。
31岁的畅销书作家、书商老板郭敬明告诉媒体：“我是一个受过良好教育的人。” 一个拒绝道歉（更不用说悔改）、兜售低俗品牌崇拜和小说中女性歧视的严重抄袭者，是“受过良好教育”吗？ 十几年的时间，他从一个追求出人头地的文艺小子成长为“大”图书出版商。 为什么郭敬明的学历和眼界没有随着名利的增长而增长？ 这是因为郭敬明和他的同事们在成长的时代所缺乏的是文学和文明教育。 这个时代给予了他们自我物质扩张的无限渴望，却没有给予他们精神提升的教育； 赋予了他们在市场竞争中高超的淘金本领，却没有赋予他们了解世界的博大胸怀。 遗憾的是，在郭敬明等人的“成长史和成功史”中，我们看到的是教养和教育的社会流失。
如今，郭敬明已经成为包罗万象的市场中的“消费符号”。 他可以用他的“小时代”来掩盖“大时代”。 显然，正是一个缺乏文学理想坚持和写作品质的文坛首先造就了这位“文学奇才”，而目前国内的文化消费市场又过度放大了这位“文学奇才”，把他变成了“文学奇才”。永远不会长大的青春消费符号”。 归根结底，正是20世纪末以来放纵欲望的消费主义与抵制教育的反智主义的交汇，造就了郭敬明的“超级消费符号”，同时也赋予了他们对道德观念和价值观的“免疫力”。文化影响。 抵制批评。
今天，面对这个被众人诟病的营销“正能量”的“郭敬明”，我们应该反思一下，为什么在我们的大时代，会有这样一个滋生“小时代郭敬明”的土壤。 ”。 事实上，在市场经济常态化的社会，像《小时代》这样的电影出现是正常和自然的，因为市场经济本身就鼓励欲望和幻想，并将其作为发展的动力。 我们现在面临的真正问题是，为什么“小时代”不“小”，反而无限扩张，以至于主流媒体纷纷表达“小时代掩盖大时代”的担忧。 面对郭敬明的《小时代》，真正需要审视的是，一部技术明显劣质、想法丑陋的电影为何在这个大时代爆发出“火花”。
批评郭敬明电影《小时代》是治标行为； 治本，必须反思青年作家成长的大时代文化导向的错误。
肖颖：1962年出生于四川威远。 毕业于北京大学，现任清华大学哲学教授。 近年来，他因批评流行文化而饱受争议。