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2008年，金融危机突然爆发，此后，全世界开展了一番财富洗牌行动，在仅仅几年的时长里，好多情况都发生了转变，次贷危机致使无数人失去住所，又使得一部分人借此机会崛起，进而成为新兴富裕阶层。
历史始终是于交替当中持续往前，老花亦是这般。在21世纪初时，老花曾“备受瞩目”，不过没多久就“销声匿迹”，可是，在金融危机过后，老花再度展现出活力，以一种全新的模样回归。这一回，它比千禧年之际还要火。
这件事并非难以理解，财富从人们手中有所流失后，人们又开始热衷于去炫耀自身的所有物品。在金融危机来临之前，极简主义正逐渐成为时代精神的其中一种表现形式，穿戴印满巨大品牌标识的奢侈品会被认为是粗鄙的行为。在那些“老钱”们的观念里，新钱阶层显得如此喧闹且粗俗，而这恰好为极简主义的流行营造出了相应的土壤。
然而，财富洗牌过后，那些再度获取资本的人，打算彻底改变先前“老钱”那些人的行事作风，他们对极简主义极为不屑，觉得这种主义不但阻碍他们对自身身份的界定，还十分虚伪。他们要向世界宣告：我不但回来了，并且，我拥有大量财富。
老花，恰是在这样的契机之际，重新回转到时尚界宠儿那块宝座之上的。当下，从高端如路易威登、芬迪亦或者古驰，到中端的MLB，甚至再到满是高仿假货的批发市场，老花都是绝对不能缺失掉的时尚元素。于某种程度范围之内，老花就是财富于时尚界所对应的代名词。
在二十世纪九十年代直至二十一世纪初期这段时间里，时尚界向来是以浮华以及奢靡而闻名的，老花恰恰是在这个时段迎来了辉煌时刻，纵然它已然诞生满百年时间了。当乔治·威登（路易·威登之子）于1896年创造出两个相互重叠的“LV”字母之后，他大概未曾想到，一百多年以后的时尚设计师竟然这般无能，依旧兴高采烈地沿用着他当年的设计。
被乔治·威登认定，一个品牌得具备有一个始终保持一致的标志性图案，而这样的一个做法，刚好契合现代品牌营销蕴含的哲学。
这种营销理念，被证实是成功的，很快，便引发了许多品牌，竞相去效仿。1967年，当时担任迪奥创意总监的马克·博昂设计了迪奥的经典老花标志，该标志以“D”作为主要部分，“ior”围绕在其周围，从而组成了著名的老花；芬迪的正反双“F”logo，是卡尔·拉格菲尔德在1965年设计出来的，在1974年演变成了其老花图案，后来又历经了几次小的比例调整，最终成为了现在的样式；20世纪40年代，古驰品牌创始人的儿子奥尔多·古驰把品牌先前使用的钻石纹路改成了双“G”纹路，进而形成了古驰的“经典老花”。
这些奢侈品牌的老花都有着完美履历，诞生往往出自最具想象力与商业概念的设计师之手，然而，这仍旧阻挡不了老花在很长一段时间里走向衰败，甚至沦为对财富和身份的讽刺。
只要是喜爱阅读八卦杂志的读者都会晓得，那些往昔的“千禧年明星”，像帕丽斯·希尔顿这般，还有金·卡戴珊以及林赛·罗翰，都曾手拿着路易威登老花手袋，从而制造出一桩又一桩的花边新闻。
曾经，人们对于厌恶老花是存有充分缘由的，现实的情况是，一旦它成为了必备物品，那它就不再是必备的了，反而变为了需被替换的事物，铺天盖地的老花，最终成了流行的倒退。当满大街的人由于媒体、广告以及明星效应都手挽着老花包袋出行的时候，老花变成了对流行文化的诅咒。
简单来讲，在千禧年的前后时段内，小报文化兴起了，与此同时，老花衰落了，二者是同步展开的，最终，流行文化把流行文化给埋葬掉了。
然而，老花从未真正过时。它只是暂时潜伏了起来。
2017年，经历了好多季都没有老花发布会的情况后，古驰在设计师亚历山德罗·米歇尔的带领下，踏上了一条被视作“伟大”的路途，他使得老花再次开启航程，在服装方面大放光彩，在配饰方面大放光彩，在鞋履方面也大放光彩。
于2016年春季，男装系列里米歇尔推出长款外套，带有“GG”印章，还推出配套手提包，自此老花又随处能瞧见。到2018年度假系列时，古驰乘势追击，推出毛皮外套，又有裤子，还有裙子，当然每件都印着“GG”标志。
紧接着，在2018年春季系列时，担任芬迪首席设计师的卡尔·拉格菲尔德，推出了几件带有“FF”标志的浮雕作品，这些作品涵盖了从夹克到裤子，从短上衣到配饰等各类，看起来就如同仿佛是一个在行走着的芬迪广告，是这样的情况。
此外，名人对于老花的走红所做出的贡献同样诸多，当《欲望都市》里的女主角凯莉·布拉德肖背着迪奥马鞍包时，全世界的女性都突然觉醒，她们的需求被凯莉给激发出来，仿佛背上马鞍包，Mr. Big就会按照约定出现在街角的咖啡厅，哪怕是一家位于燕郊的咖啡厅。
多年时间过去之后，迪奥女装创意总监玛丽亚·格拉齐亚·基乌里，也就是Maria，使这款老花马鞍包于2018年秋季系列里回归，还做了全新的演绎。很快，这款包一下子就成了社交媒体备受喜爱的对象。
时尚评论员伊莎贝尔·德卡特雷特，de，写道，那些名人，像贝拉·哈迪德，美国超模，以及碧昂斯，都被看到背着老花迪奥包，讲到，如果对他们而言，这个包足够好，那么对我们而言，也足够好。
思琳，在如菲比·费罗（Philo）这般的人物领导之下，它属于老花的另一端，与此同时，圣罗兰，在艾迪·斯理曼（Hedi）的指导之下，也同样处于相同的位置，它们最终都被看作是属于极简主义运动里的引领者。
于极简主义运动里头，审慎以及低调乃是最为关键之所在，它跟一场猜谜游戏更为相似——那种“要是你晓得，你便会晓得”（if you know, you know）的审美观，而非急切地去展示财富。
这种被称作“低调”的情况，实则是对财富与阶层的一种暗合，它代表着将门外汉拒之门外，对仅有钱去购买经典款的普通消费者有着隐晦的轻蔑，这种低调会使他们局促不安，却能让拥有者莫名地感到满足。
反过来讲，极简风格存在着不足之处，其矛盾之处在于奢侈品跟极简主义天然就存在矛盾，极简致使“被看见”变成难以达成的任务，然而购买奢侈品的关键原则其中之一是被众人看见，简而言之，花费3000元去买一件奢侈品牌的白T恤，究竟怎样能够证实这件T恤价值3000元而非3元就成了难题。
简单来讲，起码当下，人们已然不会再因购买老花而觉得羞耻了。伊莎贝尔·德卡特雷特写道，商标是身份的体现，是向全球表明你穿得起巴黎世家的一种办法，哪怕它仅仅是一件在正面印着“巴黎世家”字样的纯白短袖上衣，它起码叫嚷着“我富有！”。
曾经担任巴宝莉前创意总监的克里斯托弗·贝利，于接受Dazed杂志采访之际表示，“咱们所生活的是一个这般动荡不安的时代，其中熟悉的事物能够给人带来一种前所未有的安心之感”，并且老花恰恰就是那个会让人产生“熟悉之感”的事物。
有一些品牌，不打算遵循常规守旧的模式，它们谋求运用设计去替换老花，大力宣扬自身的品牌标识，在众多奢侈品牌里，葆蝶家有一格与众不同并违背惯例，它仅有的那个“老花”实则是它的编织工艺。
葆蝶家有着这样一条格言那说的是When your own are ，其意思是当你自己名字的首字母就已足够了 ，葆蝶家秉持一种观点 ，那就是只有本身足够强大且自信的人 ，才会做出选择这个品牌的行为。
很少有品牌如同葆蝶家这般，拥趸与反对者的界限划分得如此分明清晰，那些喜爱它的人觉得它那所谓“低调的高贵”、货真价实的奢华品质象征着真正的奢侈品，然而反对它的人却讲，这种低调不但多余，并且守旧。
于那些生活在不止一个世纪之前的人而言，于随身物品之上书写姓名首字母乃是一种兼具实用价值且不失精致之做法。费城艺术博物馆服装以及纺织品副馆长克里斯蒂娜·豪格兰言道：“在19世纪末期以降彼时时间阶段，花押字成为人们添加于内衣以及家用亚麻制品之内的事物。这是一种用以标记那些被送去洗涤之物的办法举措，如此这般你便能够将它们取回拿回，终归因数它们有着价值值钱。”。
在很大程度上，人们对于老花的喜爱，跟喜欢签名是一样的，不管是将品牌的首字母绣于衣服上，还是把自己名字的首字母书写在书的扉页处，这都是一种呈现动物性的标记举动，所有的一切仅仅是为了去证明，它属于我，并且（最好）是独一无二的。
在时尚设计这个范畴之内说老花，它属于那种带有投机取巧性质的偷懒行为。就说一件增添了字母“GG”“LV”“FF”“MLB”的白色T恤，从设计所具备的意义角度去考量，它大概算是失败的，而且实在让人觉得汗颜。然而在商业这个领域当中呀又不一样了，在这儿它确实是成功的，仅仅只是几个字母，它们就能够使得资本转动几十倍甚至达到上百倍之多。至于设计师对当下这种状况是不是满意呢，这很难确切说清楚，不过至少有两个人呢表现出满意的状态，这两个人就是商家以及消费者。
至少在能够看见的未来时段内 老花将会迎来一阵风靡势头接下来 有可能跟随时尚圈子里那种阴晴不定的脚步动态 再度变为人们心生厌恶的对象情形 到了那个特定的时候节点 我们能够去撰写一篇文章内容 夸赞美化极简主义。
作者 宋爽
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