杨逍：又一位不被资本青睐的《路边野餐》导演
刚出生18年的我，从来没有看过像《地球最后一夜》这样的过山车电影。
更具体地说，我听说过流行型号，但从未听说过。
除夕限量版
从上映前几天的点映开始，“没有想象中的那么好”的声音此起彼伏。
但由于《吻过年》营销成功，电影通过抖音传播到三四线城市，预售破亿。
紧接着，作为一部文艺片，遭遇大量差评，收视断崖式下跌▼▼▼
这些愤怒的观众让人想起去了戛纳的《刺客聂隐娘》▼▼▼
于是，各种角度的分析文章和采访纷纷涌现。
没想到，这些媒体的发酵却成为了这部电影最终的热度。 元旦那天我没有去看。 这两天想看，发现连锁院线根本排片不多。 待遇与普通文艺片无异，甚至更糟。
资本亦如此。
成本超过5000万元。 虽然因为“仅限一晚”营销而收获了2.8亿票房，不留任何退路，但也足以收回成本。
然而口碑的反弹进一步导致华策市值缩水16亿▼▼▼
过山车并不是那么令人兴奋。
让我告诉你，《地球最后的夜晚》当然不是一部糟糕的电影。
但如果你用手机玩的时候看，或者中途退出，你肯定看不懂剧情。 #而烂片往往是让你看不懂的那种#
70 分钟后，您将进入 3D，清楚地告诉您您正在做梦。 其中的所有细节都可以与二维绘图部分连接起来。 这个故事需要谜题和想象力。
罗洪武（黄觉饰）父亲去世后回到家乡贵州凯里。 他想起12年前好友白毛（李鸿其饰）被杀，在寻找凶手的过程中，他爱上了凶手的情人万绮文（汤唯饰）。 ），后来被万绮雯利用杀死了凶手左宏远（陈永忠饰），但万绮雯却失踪了▼▼▼
终于，罗洪武在电影院里实现了一个梦想。 在梦中，他再次遇见了这些人，并完成了与万绮文和母亲的和解▼▼▼
其实《地球最后的夜晚》和《路边野餐》太相似了。
“地球”是关于记忆的。 上半场支离破碎又不断重组。
《野餐》是关于时间的，过去、现在、未来同时出现▼▼▼
虽然资金更多，但《地球》缺乏《野餐》的惊喜和情感共鸣。
《野餐》有故事谜题，还有小茉莉唱歌的镜头。 歌声久久回荡在耳边，让人热泪盈眶。 观众的理性和感性都能得到满足▼▼▼
我们今天只聊比干，不是为了感叹《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的差距
只是从源头询问：
《路边野餐》是否仅代表比干的起点？
毫无疑问，这两年“路边野餐”一直被比干贴上标签。 从知名度上来说，这部电影只是让他出名了而已。
但事实上，当时的主要创作者是三位。
毕干、杨潇、陈吉▼▼▼
杨潇担任执行导演并负责分镜，陈吉担任文学策划。 这两个人的名字就像《路边野餐》系列采访中的配角一样存在，围绕着灵魂人物比干。
但有趣的是，抛开我们已有的人才和职位的筛选，公平地看待它们——
杨逍和比干简直就是双胞胎
两人都是1989年出生的，都是双子座。 贵州青年，广西桂林人。 他们住得很近，口音也很相似。
经历很相似，命运却截然不同▼▼▼
他们来自小镇，在大学里都做出了一些不错的作品。
2011年，毕赣的《老虎》和杨逍的《阿信的青蛙》#连名字都一样的动物#入围南京年度中国独立影像展。
同龄人，有共同的喜好，共同的反对意见，他们就认识了，还有南一的陈吉▼▼▼
比干在《吐槽大会》中被调侃说，他之所以用长镜头这么好，是因为他以前办过婚礼。
事实上，他从山西传媒大学毕业后开的婚纱摄影店没几个月就倒闭了，他也找不到投资拍电影，就和家乡的朋友一起去办爆证▼ ▼▼
杨逍也有类似的情况。
从中国传媒大学南光学院毕业后，我在南京从事编辑工作。 工资只有1500，一半以上都花在房租上了。
他还向家乡投了十多份简历，却没有收到任何回复：
“每个看到我简历的人都说，‘啊，我拍电影得奖了，太棒了！’ 但他们心里却认为这样的人不会长久。” 杨逍很无奈。 同时他也承认，在他的内心深处，其实除了电影之外，他什么都不想做。
最终他决定继续读研究生。
可以说，他们都有点“嚣张”。 我出生在一个似乎与拍电影无关的地方。 我没有自然资源，也不喜欢在圈子里闲逛。 我被现实压垮了。
于是他们就结成了战友般的友谊▼▼▼
2013年，毕赣、杨潇、陈吉成立“电影书信计划”创作团队，共同策划新作品。
年底，在毕赣屡次被拒绝后，他的老师提出给他一笔钱，支持他拍电影。
当时《路边野餐》的剧本还叫《恐慌记录》▼▼▼
此时，杨潇已经考完了研究生，正在焦急地等待考试结果，并不想去找工作。
被比干叫到凯里后才发现，团里二十多人都是没有工作、没有经验、想拍电影的DS。
最后我自己凑钱完成了投资，历时几个月艰难地完成了电影▼▼▼
2014年11月，“电影快报计划”拥有同名公众号，发布犀利的影评、导演创作记录、诗歌、剧本创作……
毕赣在里面说：其实不是一定要看艺术片，而是不看烂片。
他们的努力在 2015 年得到了回应。
毕赣带着《路边野餐》参加了多个国际电影节，并获得了多项奖项。 年底获得金马奖最佳新导演奖。
他从一个凯里小镇的年轻人成长为一名当红的艺术电影导演。 他的第二部长片在金马奖创投现场上线。
他在意向演员一栏里，小心翼翼地填写了汤唯。 在被许鞍华和贾樟柯嘲笑“预算500万还想聘请汤唯？”后，后者帮他将预算增加到了2000万。
这就是现在一切的开始。
杨逍呢？
2017年，其研究生作品《榴莲》入围第22届釜山电影节短片竞赛单元。
该片荣获2018年崔永元首届短片展映奖。
活动赞助商颁发的奖项▼▼▼
杨逍和比干之所以是双胞胎，是因为《榴莲》和《地球最后的夜晚》的关系也很微妙。
这两部电影具有相似的结构和意象。
《榴莲》来自杨逍对自己梦想的思考：
梦里的熟人都是陌生人。 梦的核心品质是“陌生”，熟悉与陌生。
同样是一半现实一半梦境，也以片名的出现作为分界线▼▼▼
梦想与现实的差异也通过拍摄方式来表达——
《榴莲》前半段的梦幻部分多为运动长镜头▼▼▼
后半段真正的部分都是固定剪辑▼▼▼
《地球》前半部分的现实大量使用了浅景深▼▼▼
后半段的梦境场景用长镜头拍得很真实▼▼▼
其他元素，例如电影院的梦，充满了旧情人的回忆。
每个人都有一本象征着代码的书。 《榴莲》是黑塞的《悉达多》，《地球》是一本绿皮书。
“雨”是一个重要的形象▼▼▼
《榴莲》以“榴莲”为核心元素。 只有亲密的关系才会坐在一起吃，就像私欲▼▼▼
《地球》里有象征悲伤的苹果和象征幸福的野柚▼▼▼
还有杨逍继《路边野餐》之后拍摄的另一部电影《霹雳香蕉》▼▼▼
《野餐》全片都有激光球▼▼▼
到达“地球”时，比干还在用▼▼▼
他们之间的【相互影响】远不止于此
他们都在电影中投入了很多个人经历。 毕赣甚至将自己内心的压抑锁在了电影里。
比如小时候，父母吵架的时候灯总是会闪烁，他就会醒来，这让他感到很没有安全感▼▼▼
但当你在看电影时，你会感到非常安全。 你感觉自己就像一个旁观者，仿佛那个人不再是你▼▼▼
不同的是，凯里没有多少艺术气息，比干读的书也不多。 他在初中时“才意识到自己还活着”。 在大学看塔可夫斯基之前，他只爱看周星驰。
杨潇的父亲是银行行长。 高一时，他在网吧听乐队演奏，并模仿《牯岭街男孩谋杀案》制作了短片《鼻涕虫》。
与电影中总是播放吴白歌曲的比干相比，杨逍更加“洋气”。 《霹雳香蕉》也是摇滚电台▼▼▼
拥有相同电影梦想的年轻人在追梦路上彼此珍惜。
我们现在看到的比干，杨逍似乎都靠着自己的命活着。
《路边野餐》之后，他确实受到了很多关注。
2016年，他与制片人单佐龙携新作《底片》参加上海电影节创投单元。 他希望获得的投资是300万元。
虽然很多人都有投资意向，但这些愿意开支票的公司往往都有自己的小算盘：
比如，杨潇满足的公司条件是“必须持有多数股权”。 他们相信这有助于后期控制整个项目。 其他“居心不良”的资本只是希望能够快速拿下这些有前景的项目，成为又一个可以纳入融资文件的资源。
@腾讯科技
两年过去了，这部新片还没有任何消息，让杨逍再次回到了“没找到这个人”的状态。
他仍然从事艺术电影工作，参与幕后工作。
参与《秋田》、《和群路》剪辑，并在《你什么时候再来》中担任副导演。 这三部电影成本都很低，而且都是首映▼▼▼
更大的是2018年在刁亦男执导、胡歌、廖凡、桂纶镁主演的《南方车站的聚会》中担任分镜师和执行导演▼▼▼
我没有再拍任何故事片。
此时的杨逍和被资本胁迫的比干之间的差距，就像是没找到的300万和筹集到的500万到2000万之间的预算差距。 不是一方为钱痴迷，也不是一方为钱痴迷。 作品一下子就落入了世间。
他们的电影依然互文默契，但比干真正进入电影界比杨逍还要早。
与其将《地球最后一夜》与路边野餐进行比较，不如将其与榴莲进行比较。
那些3D和长镜头真的有必要吗？ 还是投资者的要求并以此作为卖点？
毕竟拍摄成本的很大一部分都花在了这上面。 为了完成这个长镜头，花了2个月的时间排练和拍摄，最终拍摄了8个镜头▼▼▼
为了转移长镜头中的镜头，我还设计了很多比诗更多的台词和旁白来拖延时间。 3D也是后期转换▼▼▼
虽然比干在《吻别跨年》等宣传上彻底失去了主动权，但作为厂牌，他还是被提拔为宣传经理，从早到晚接受采访。
连续的采访让性格内向的比干瞬间变得像科长一样经验丰富▼▼▼
毕赣告诉许知远，这两部电影磨练了他的技术，他可以拍别的东西。
他说他把自己内心最简单的情感、人与人之间的关系、以及他想表达的一切都拍完了▼▼▼
我曾经一度叛逆到写不动了，连诗都不想写了▼▼▼
毕赣进入电影工业体系的同时也失去了生命。
谈及2014年以来自己的现状时，他突然感到有些茫然，一字一句地总结道：“自从拍完《路边野餐》，我感觉自己好像从来没有过过生活，没有过过记忆。在电影圈里生活” ……你记住的只是经历，而不是记忆。”
@早餐与鲸鱼书
这就又回到了小众艺术家永恒讨论的主题——他们缺乏的是资本还是生活的苦难？
近年来，拍摄过《心灵迷宫》、《八月》、《塔洛》等影片的年轻导演似乎正在迎来最好的时机。 而《地球最后的夜晚》就像艺术电影中的好莱坞一样，成为大制作的反例。 过去，你可以低调而出名。 现在，即使你的电影本身很好，你卖的爆米花仍然可以让你高调。 地面颤动。
这部电影将工业化与文艺电影的不兼容最大化。
这是比干开出的第二枪。
杨逍无意中代表了尚未“成功”的毕赣，以及一群年轻的电影人。
《榴莲》是他的第二个镜头。 他最大的幸运就是保留了主动权、话语权、余地、生命。
《路边野餐》不仅是比干的起点，此后他和杨逍也渐行渐远。 这对双胞胎将成为中国文艺电影未来发展的最好典范。
他们很近，又很远。
【电影通讯项目】公众号最后一次更新是2016年1月5日，现在显示已经注销。
作者：吃一切| 金然
不吃榴莲的小编|林鸟鸟
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